Дом и семья: 

Стиль и мода 2020-2021-2022-2023-2024-2025, стрижки волос, ногтей, прически, маникюр

Опубликовано Вск, 08/04/2019 — 11:44 пользователем admin

фасоны причёсок и подходящие варианты чёлки

Некоторые девушки считают, что в тридцать лет сложно выглядеть стильно и привлекательно. Однако есть немало вариантов причёсок, которые могут не только омолодить представительницу прекрасного пола, но и подчеркнуть достоинства её внешности. Стилисты предлагают обратить внимание женщинам после 30 на короткие стрижки.

Содержание

• 1 Смелый образ с пикси
• 2 Французский шарм модели паж
• 3 Варианты каре
• 4 Причёска гарсон
• 5 Элегантная стрижка боб
• 6 Выбор чёлки

Смелый образ с пикси

Короткие стрижки считаются признаком независимой и уверенной в себе натуры. Волосы, доходящие до ушей или подбородка, не требуют много времени на уход и укладку. Для современных девушек это большое преимущество.

Ультракороткая стрижки пикси популярна уже несколько последних лет. Её часто выбирают не только мировые знаменитости, но и обычные женщины. Этот фасон любят, потому что он придаёт образу лёгкость и беззаботность. Причёска характеризуется большим объёмом на макушке и коротко подстриженными прядями на затылке и висках.

Особенности пикси:

• Зрительно делает шею более утончённой и изящной.
• Рекомендуется для девушек с тонкими волосами, которым необходимо придать объём.
• Акцентирует внимание на глазах и губах.
• Подходит для любого типа лица.

Стрижка способна подчеркнуть красивые черты внешности. Интересно смотрится вариация причёски с рваными кончиками. Освежить внешний вид поможет мелирование или колорирование. Яркое окрашивание выбирают смелые личности.

С моделью пикси легко и быстро делать ежедневные укладки. Именно за это преимущество такой фасон выбирают девушки, у которых нет по утрам времени на создание причёски. Для вечеринок и торжественных мероприятий на укладку тратится всего 10−15 минут. С пикси можно придумать немало нежных и женственных луков. С помощью косметических средств легко создать дерзкий и независимый образ.

Французский шарм модели паж

Фасон паж смотрится просто и в то же время элегантно. Густая шевелюра напоминает шапочку. Причёска отличается округлыми линиями, плавными переходами и слегка укороченной чёлкой. Юным особам она может не понравиться, но девушкам за тридцать стоит обратить внимание на этот фасон.

Паж выглядит лаконично и серьёзно. Это идеальное решение при создании делового образа. Причёска прекрасно вписывается в строгий дресс-код, но она подойдёт и для повседневного стиля.

Преимущества фасона:

• Отличный вариант для девушек с красивой шеей и утончёнными чертами лица.
• Удачный выбор при неправильной форме ушей, поскольку волосы полностью их закрывают.
• Выгодно смотрится с продолговатым личиком.

Шевелюру в виде шапочки легко укладывать, но с жёсткими локонами придётся тратить много времени и косметических средств на создание причёски. Хотя стрижка смотрится просто, сделать её способен только профессионал.

Варианты каре

Каре считается самой распространённой стрижкой среди женщин, поскольку она подходит для всех типов лица и не имеет возрастных ограничений. Короткий вариант причёски пользуется популярностью среди дам возраста старше 30 лет. Стрижку делают на прямых волосах. Фасону характерны ровно подстриженные по всему краю пряди и наличие чёлки. С гладкой шевелюрой образ получается женственным и изысканным.

Волосы при короткой стрижке достигают мочки уха или линии подбородка. Такая причёска зрительно смягчает грубые черты лица. Фасон может быть прямым или асимметричным. Также есть вариация причёски боб-каре, сочетающая сразу две стрижки.

Чтобы причёска смотрелась стильно и эффектно, стилисты рекомендуют использовать гели и лаки, которые придадут волосам блеск и сияние. Оригинально будет смотреться каре, дополненное чёлочкой с тупым срезом.

Короткую модификацию стрижки можно выполнить и на вьющихся волосах. С кудряшками шевелюра выглядит нежно и задорно. Женщинам с вьющимися локонами рекомендуют делать укладку с хаотично расположенными завитками. Образ получается слегка неряшливым и привлекательным. Интересно смотрится на кудрях асимметричное каре: с одной стороны волосы достигают подбородка, а с другой — подстрижены до уха.

Причёска гарсон

Гарсон часто путают с пикси, поскольку внешне фасоны очень похожи. Но эти модели имеют разные техники выполнения. При стрижке пикси пряди укладывают в виде перьев, которые торчат в стороны в хаотичном порядке. В случае фасона гарсон применяют плавные переходы и ровные края, что делает облик шевелюры строгим и сдержанным.

Женщинам за 30 подойдёт любая модификация стрижки гарсон:

• Классический. Элегантный фасон характеризуется коротко подстриженными прядями на висках и затылке, филированными кончиками и чёлкой.
• Ультракороткий. Причёска отличается чёткими очертаниями. Модель дополняют короткой чёлкой дугообразной формы. Такой вариант предпочитают деловые дамы.
• Удлинённый. Эту модификацию выбирают, когда необходимо уравновесить черты лица. Рваные края прядей могут быть различной длины. Стрижку дополняют удлинённой чёлочкой набок. Общий образ женщины получается нежным и романтичным.

Короткая стрижка полностью открывает лицо. Поэтому её советуют делать барышням с узкой и утончённой формой личика. При непропорциональных чертах гарсон подчёркивает недостатки. В некоторых случаях может спасти удлинённая чёлка. Кроме того, она будет обязательным дополнением к причёске для обладательниц круглого или квадратного типа лица.

Элегантная стрижка боб

Боб, как и каре, считается универсальным решением как у молодых особ, так и у зрелых женщин. Выгоднее смотрится причёска на девушках за 30. Боб делает образ элегантным и респектабельным. Он визуально вытягивает личико и подчёркивает красивую шею.

Коротко остриженные волосы на затылке с плавным переходом удлиняются к лицу. Короткую стрижку делают длиной до подбородка или ушей. Классический боб выполняют на гладких волосах любой структуры. Для тонких локонов придают дополнительный объём на макушке. Такой фасон подходит для любого типажа, но выгоднее он смотрится с круглой и овальной формой лица.

Боб имеет немало коротких модификаций, поэтому при желании обновить шевелюру не надо искать другой фасон стрижки. Свежесть и грациозность придаст облику асимметрия, при которой волосы с одной стороны длиннее, чем с другой. Этот приём позволит скорректировать пропорции лица. Также можно использовать удлинённую чёлку, уложенную набок. Чтобы шевелюра смотрелась пышно и воздушно, выбирают многослойный боб.

Выбор чёлки

Некоторые женщины старше 30 лет считают, что им не следует делать чёлки, поскольку их обычно выбирают молодые особы. Но именно этот дополнительный элемент причёски способен не только освежить образ, но и омолодить женщину.

Короткие стрижки рекомендуется дополнять чёлкой, чтобы скрыть недостатки внешности. Поскольку пряди оставляют открытой большую часть лица, эта деталь часто выступает необходимостью для той или иной причёски.

Женщинам старше тридцати рекомендуют дополнять стрижку удлинённой чёлкой. Она зрительно добавляет объём шевелюре и сужает квадратное или круглое лицо. Асимметричный элемент хорошо смотрится с пикси, а каре и боб можно дополнить ровной чёлочкой.

Йозеф Гайдн | Биография, сочинения и факты

Йозеф Гайдн

Смотреть все СМИ

Дата рождения:

31 марта 1732 г.
Австрия

Умер:

31 мая 1809 г. (77 лет)
Вена
Австрия

Известные работы:

«Немецкая песня»
«Императорская четверка»
«Gott erhalte Franz den Kaiser»
«Лондонские симфонии»
«Военная симфония»
«Парижские симфонии»
«Реквием»
«Сюрприз-симфония»
«Сотворение»
«Времена года»

Известные члены семьи:

брат Михаэль Гайдн

Просмотреть весь соответствующий контент →

Популярные вопросы

Почему Йозеф Гайдн важен?

Йозеф Гайдн был австрийским композитором, который был одной из самых важных фигур в развитии классического стиля в музыке в 18 веке. Он помог установить формы и стили для струнного квартета и симфонии.

Чем известен Йозеф Гайдн?

Гайдн был чрезвычайно плодовитым композитором, и некоторые из его самых известных произведений включают Лондонские симфонии, The Creation , Концерт для трубы и Концерт для виолончели № 2 ре мажор . Его композиции часто характеризуют как легкие, остроумные и элегантные.

Какой была семья Йозефа Гайдна?

Гайдн был вторым сыном скромных родителей: его отец был колесным мастером, а мать до замужества была кухаркой. Его младший брат Михаил тоже стал композитором и пользовался большим уважением за свою церковную музыку. Гайдн женился на Марии Анне Келлер в 1760 году, но у пары не было детей.

Какое образование получил Йозеф Гайдн?

Когда Гайдн был ребенком, он получил базовое музыкальное образование у своего двоюродного брата. Позже он служил певчим в соборе Святого Стефана в Вене, где получил практические музыкальные навыки, но мало теоретических знаний. После того, как его исключили из-за того, что у него изменился голос, Гайдн в основном учился сам, изучая музыкальные произведения.

Как умер Йозеф Гайдн?

Гайдн мирно скончался в своем доме в Вене в 1809 году.в возрасте 77 лет.

Резюме

Прочтите краткий обзор этой темы

Йозеф Гайдн , полностью Франц Йозеф Гайдн , (род. 31 марта 1732, Рорау, Австрия — умер 31 мая 1809, Вена), австрийский композитор, одна из важнейших фигур в развитии Классический стиль в музыке 18 века. Он помог установить формы и стили для струнного квартета и симфонии.

Первые годы

Гайдн был вторым сыном скромных родителей. Его отец был колесным мастером, а мать до замужества работала кухаркой у помещиков. Гайдн рано обнаружил необычные музыкальные способности, и двоюродный брат, который был директором школы и хормейстером в соседнем городе Хайнбург, предложил взять его к себе домой и обучить. Гайдн, которому еще не исполнилось шести лет, ушел из дома, чтобы никогда не возвращаться в родительский коттедж, за исключением редких кратких визитов.

Молодой Гайдн пел в церковном хоре, научился играть на различных инструментах и ​​получил хорошие базовые музыкальные знания. Но его жизнь круто изменилась, когда ему исполнилось восемь лет. Музыкальный руководитель собора Святого Стефана в Вене заметил мальчика во время визита в Хайнбург и пригласил его служить певчим в самой важной церкви австрийской столицы. Родители Гайдна приняли предложение, и в 1740 году Гайдн переехал в Вену. Он оставался в хоровой школе девять лет, приобретая огромные практические знания в области музыки благодаря постоянным выступлениям, но, к его разочарованию, мало обучаясь теории музыки. Ему пришлось много работать, чтобы выполнять свои обязанности певчего, и когда у него изменился голос, его исключили и из соборного хора, и из хоровой школы.

Без денег и с небольшим имуществом Гайдн в 17 лет был предоставлен самому себе. На какое-то время он нашел убежище на чердаке у коллеги-музыканта и «мизерно» зарабатывал себе случайными музыкальными заработками. Тем временем он прошел трудный курс самообразования, изучая музыкальные произведения, особенно Карла Филиппа Эмануэля Баха, и ведущие руководства по теории музыки. По счастливой случайности на него обратил внимание итальянский композитор и педагог по пению Никола Порпора, который принял его аккомпаниатором на уроки пения и исправил сочинения Гайдна.

Викторина «Британника»

Композиторы и их музыка

Без ума от классической музыки? Соберитесь и узнайте, как много вы знаете о Генделе, Моцарте, Дворжаке и других.

С настойчивостью и энергией Гайдн добился прогресса. В конце концов его познакомили с любящим музыку австрийским дворянином Карлом Йозефом фон Фюрнбергом, в доме которого он играл камерную музыку. Для инструменталистов там он написал свои первые струнные квартет.

По рекомендации Фюрнберга в 1758 году Гайдн был назначен музыкальным руководителем и камерным композитором богемского графа Фердинанда Максимилиана фон Морцина. Гайдн был назначен руководителем оркестра из примерно 16 музыкантов, и для этого ансамбля он написал свою первую симфонию, а также многочисленные дивертисменты для духового оркестра или для духовых инструментов и струнных. Эти ранние музыкальные сочинения носили еще условный характер, но определенная свежесть мелодической изобретательности и искристость отмечали в них работу будущего мастера.

Оформите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту.
Подпишитесь сейчас

Гайдн пробыл у фон Морзина ненадолго, так как финансовые трудности вынудили его патрона уволить оркестр. Вскоре Гайдн был приглашен на службу к принцу Палу Анталу Эстерхази. Эстерхази были одной из самых богатых и влиятельных семей Австрийской империи и могли похвастаться выдающимся послужным списком поддержки музыки. У принца Пала Антала хорошо оборудованный оркестр регулярно выступал в его замке в Эйзенштадте, небольшом городке примерно в 30 милях (48 км) от Вены. Поскольку его престарелый музыкальный руководитель был болен, принц назначил относительно неизвестного Гайдна помощником дирижера в 1761 году. В то время как музыкальный руководитель курировал церковную музыку, Гайдн дирижировал оркестром и тренировал певцов на почти ежедневных репетициях, сочиняя большую часть необходимой музыки. и занимал должность начальника музыкального персонала. Гайдн прекрасно справлялся со своими обязанностями, проявляя такт, добродушие и умение обращаться с людьми. В своих первых симфониях, написанных для Эстерхази, Гайдн в полной мере продемонстрировал свой характерный добрый юмор и остроумие, а также надежную свежесть своих музыкальных идей, хотя полная зрелость наступила гораздо позже. Его работа в семье Эстерхази оказалась решающей для его карьеры, и он оставался у них на службе до самой смерти.

В 1766 году Гайдн стал музыкальным руководителем при дворе Эстерхази. Он повысил качество и увеличил размеры княжеских музыкальных ансамблей, назначив многих избранных инструменталистов и певцов. Его амбициозные планы поддержал князь Миклош, который после смерти своего брата в 1762 году стал главой семьи Эстерхази. Он смог оценить музыкальный вклад Гайдна и создал атмосферу, способствующую развитию и созреванию искусства Гайдна. Помимо сочинения опер для двора, Гайдн сочинял симфонии, струнные квартеты и другую камерную музыку. Принц был страстным исполнителем на баритоне, и Гайдн предоставил своему покровителю более 150 композиций с использованием этого ныне устаревшего виолончельного инструмента.

Гайдн служил князю Миклошу почти 30 лет. Он часто посещал Вену в свите принца, и во время этих визитов между ним и Вольфгангом Амадеем Моцартом завязалась тесная дружба. Два композитора были вдохновлены творчеством друг друга. Моцарт заявил, что научился у Гайдна сочинять квартеты, и посвятил превосходный набор из шести таких произведений своему «любимому другу». Музыка Гайдна также свидетельствует о влиянии его юного друга. Зрелый композитор ни в коем случае не был на своем пути; он был гибок и восприимчив к новым идеям.

В 1760-х годах слава Гайдна начала распространяться по всей Европе. Австрийские и чешские монастыри много сделали для распространения его церковной музыки, а также его симфоний, дивертисментов, сонат и концертов. Аристократические покровители в южной Германии, Италии и Австрийской империи усердно собирали его музыку, и их библиотеки в конечном итоге стали важными источниками копий его произведений.

Период с 1768 по 1774 год знаменует собой период зрелости Гайдна как композитора. Музыка написана тогда, с Stabat Mater (1767 г.) до крупномасштабного Missa Sancti Nicolai (1772 г.) было бы достаточно, чтобы поставить его в число главных композиторов той эпохи. Многие оперы, которые он написал за эти годы, во многом укрепили его собственную репутацию и репутацию двора Эстерхази. Среди других его важных произведений этого периода — струнные квартеты Opus 20, Соната для фортепиано до минор и симфонии в минорных тональностях, особенно так называемая Trauersymphonie in E Minor 9.0046, № 44 («Траурная симфония», названная так потому, что ее медленная часть, являвшаяся особой излюбленной композитором, исполнялась на панихиде по Гайдну) и «Прощальная» симфония , № 45. по причинам, не имеющим исторической основы, этот период стал известен как период Гайдна Sturm-und-Drang («буря и напряжение») в честь литературного движения, возникшего несколько позже; каким бы исторически неуместным ни был этот термин, он действительно описывает характер многих из этих работ и фактически стал обозначать напыщенный стиль, который они так часто демонстрируют.

Следующие полтора десятилетия принесли еще больше славы Гайдну. Его оперная деятельность продолжалась до 1785 года, несмотря на разрушение оперного театра Эстерхази пожаром в 1779 году. Однако его аудитория все чаще находилась за пределами двора его работодателя. В 1775 году он написал свою первую масштабную ораторию, Il ritorno di Tobia , для Общества музыкантов в Вене; по неизвестным причинам отношения между Гайдном и венскими музыкантами через несколько лет значительно охладились. Однако к началу 1780-х ситуация, казалось, значительно улучшилась, и венская фирма Artaria опубликовала шесть его квартетов Opus 33. Эти важные работы быстро установили новый стандарт для жанра, оставив многих его конкурентов на этом все более прибыльном рынке. (Моцарт был заметным исключением, но даже ему потребовалось несколько лет, чтобы закончить свой собственный сборник из шести квартетов.) В 1784 году Гайдн исправил 9 квартетов.0045 Tobia для другого венского выступления, с добавлением хоровых номеров и сокращением некоторых расширенных структур да капо, явный признак того, что он хорошо знал об изменении чувств. В середине десятилетия из Парижа также поступил заказ на сочинение ряда симфоний, и получившиеся в результате «Парижские» симфонии Гайдна стали вехой в жанре. Примерно в это же время он получил заказ на составление Семь последних слов нашего Спасителя на кресте ; для неисправимо жизнерадостного Гайдна написание семи последовательных суровых частей было особенно трудным делом, но результатом этих усилий стало одно из его самых любимых произведений.

Профессиональный успех Гайдна не имел себе равных в личной жизни. Его брак с Марией Анной Келлер в 1760 году не принес ни приятного, мирного дома, ни детей. Жена Гайдна не разбиралась в музыке и не проявляла интереса к творчеству мужа. Ее пренебрежение дошло до того, что она использовала его рукописи для прокладки сковородок или папильоток. Гайдн не был равнодушен к влечениям других женщин, и в течение многих лет у него был роман с Луиджией Полцелли, молодой итальянкой, меццо-сопрано, состоявшей на службе у принца.

Марго Робби — ничья Барби: звезда «Вавилона» в программе «Путешествие по Голливуду»

Марго Робби хочет, чтобы отвез меня в Нью-Йорк. Мы находимся на участке «Парамаунт» в Лос-Анджелесе, и она устроила мне пешеходную экскурсию по некоторым местам, где они снимали « Вавилон », ее грядущий фильм о головокружительном водовороте, которым был Голливуд в конце 1920-х годов. Мы собираемся войти в заднюю часть Нью-Йорка — искусственные кварталы, используемые в качестве дублеров для разных городов, — когда охранник останавливает нас со словами: «Извините, куда вы направляетесь?»

Мы пытаемся сказать « в ту сторону » и идем так, как будто это место принадлежит нам. Охранник на это не купится. Он спрашивает, какое у нас производство. Здесь я ожидаю, что мой гид скажет: «Я Марго Робби». Вместо этого она бормочет что-то о том, что она с Вавилоном и «делает какой-то пост». Потом ее голос стихает. Охранник явно не понимает, что перед ним стоит австралийский актер, воплотивший Харли Квинн в жизнь и номинированный на «Оскар» за роль Тони Хардинг. Он говорит нам, что мы должны уйти со съемочной площадки, потому что кто-то стреляет. Робби вежливо соглашается. Она смеется, когда мы сворачиваем за угол. «У меня должна быть лучшая история для прикрытия», — говорит она. — Ты думаешь, я лучше в этом разбираюсь.

«Марго полностью приземлена и мгновенно командует», — говорит Мартин Скорсезе. «Она входит в кадр и вы обратите внимание на нее ».

На самом деле мне трудно поверить, что Робби очень часто сталкивается с жесткими «нет». Не из-за ее внешности — она потрясающая, да, эту песню пели до отвращения, — а из-за историй, которые я слышал о ее упорстве. Ее первая большая работа, в австралийской мыльной опере «Соседи », должна была быть приглашенной, но она произвела такое впечатление, что ее оставили на три года. Робби получила свою прорывную роль в Волк с Уолл-стрит отчасти потому, что у нее хватило наглости дать пощечину Леонардо ДиКаприо во время прослушивания. И она написала незапрашиваемое письмо Квентину Тарантино, в котором говорила, что надеется однажды поработать с ним, и в конце концов оказалась на съемочной площадке « Однажды… в Голливуде».

Все, с кем я говорю о Робби, подчеркивают ее трудовую этику. «Ее суперсила и то, что делает ее талантом, который выпадает раз в поколение, заключается в том, что она может все», — говорит Кристина Ходсон, хороший друг и писатель 9 2020 года.0045 Отряд самоубийц спин-офф Хищные птицы . «Если вы смотрите, как Марго осваивает новый навык, это довольно страшно. Когда мы делали трюки для «Хищных птиц », команды каскадеров ей что-то показывали один раз. Она пробует это один раз, и во второй раз она лучше их». Коллега Робби по фильму « I», Тоня по фильму «» Эллисон Дженни сказала, что она напоминает ей Кэтрин Хепберн, которая сама собрала фильм « Филадельфийская история », когда почувствовала, что не получает тех ролей, которых заслуживает. Мартин Скорсезе говорит, что она напоминает ему двух легенд, Кэрол Ломбард и Джоан Кроуфорд: «Как и Ломбард, она жизнерадостна, поразительно красива и обладает прекрасным чувством юмора, особенно в отношении самой себя. Как и Кроуфорд, она полностью приземлена и мгновенно властна — она входит в кадр, и вы обратите на нее внимание .

Одежда Alaia ; браслет Van Cleef & Arpels . Фотография Марио Сорренти. Стилист Анастасии Барбьери.

Вполне уместно, что Робби играет восходящую икону Голливуда в эпической комедии-драме Babylon, Paramount, в которой играют Робби, Брэд Питт и новичок Диего Кальва. Действие фильма, которое выходит в кинотеатрах 23 декабря, происходит в самое бурное время в индустрии, когда деньги текли рекой, правил было мало, а возможности славы и успеха казались бесконечными. За час или около того, который я видел, он стремится стать калейдоскопическим взглядом на кинобизнес, точно так же, как звуковые фильмы собирались навсегда перевернуть индустрию. 9«0045 Вавилон » призван запечатлеть упадок и разврат той эпохи, а также безумие и — не походить на Николь Кидман в той рекламе AMC — волшебство кинопроизводства. «То, что вы видите на экране, — это хаос создания фильма и то, насколько это хреново, но также и то, что это просто величайшая вещь на свете», — говорит Робби о « Вавилон». «И, буквально, снимать это было то же самое. Дерьмо было таким сумасшедшим, таким забавным, удивительным и просто абсурдным. Это определенно был лучший опыт в моей жизни».

Может, Робби и сидит со мной, потому что у нее есть реклама фильма, но, к сведению, я ей верю. Нелли ЛаРой из Babylon , пожалуй, самый близкий персонаж, которого она когда-либо играла. Нелли — аутсайдер в Голливуде, полный остроты, энергии и неукротимой энергии. Она наткнулась на свою первую роль благодаря некоторой удаче, но показала настолько необычную игру, что поставила ее на путь к славе. «Марго может использовать эту дикость и эту браваду, когда вы не знаете, что произойдет, и это продолжает вас удивлять», — говорит Дэмиен Шазелл, режиссер «9».0045 Вавилон. «Обычно, когда вы думаете об актерах с такой грубой энергией, это необученная энергия. С Марго это совсем не так». Другими словами, она торнадо с настоящей техникой.

Как и Нелли, 32-летний Робби привлек внимание Голливуда прорывным выступлением в фильме «Волк с Уолл-Стрит, » и построил карьеру, которая показывает, какой может быть современная кинозвезда. Она серьезная актриса и продюсер, которая мечется между блокбастерами и темными инди, даже если ей все еще немного некомфортно находиться в центре внимания. «Я пытаюсь объяснить эту работу — и этот мир — людям так: максимумы действительно высоки, — говорит она, задевая голову, — а падения очень, очень низки. И я думаю, если вам повезет, все уравновесится посередине».

Верх от Alaïa . Фотография Марио Сорренти. Стилист Анастасии Барбьери.

Робби одет в большую черную куртку поверх черной майки и широкие коричневые клетчатые штаны, тащит охапку блокнотов и книг. Вероятно, поэтому, когда мимо проезжают три машины для гольфа, набитые туристами, ее никто не замечает. Блуждая по стоянке, мы говорим о том, как дико то, что звезды за 100 лет прошли по одним и тем же дорожкам, среди них Клара Боу, икона немого кино. Боу была первой IT-девушкой — секс-символом и лидером кассовых сборов Paramount в течение нескольких лет, снявшись в 46 немых фильмах, в том числе в 19.27’s Wings, — первый фильм, получивший награду за лучший фильм.

Лук также является основным источником вдохновения для Нелли Ларой в Вавилон. Робби изучал ее фильмы и, в частности, ее ранние годы. «Всякий раз, когда я пытаюсь создать персонажа, я должен понять его детство. Я могу оправдать все, что они делают позже в жизни, если я просто выясню это», — говорит она. Как только Робби узнала, насколько травматичной была юность Боу — полная насилия и бедности, а также жестокого обращения со стороны ее психически больной матери, — она поняла, что заставило Нелли сбежать в кино. «У нее было, наверное, самое ужасное детство, которое я могу себе представить», — говорит она. «Вы можете оправдать все, что Нелли делает и говорит в этом фильме, если представить, что она испытала нечто подобное в детстве».

«Я вырос в очень шумном и оживленном доме, поэтому я чувствую себя в безопасности и комфортно, когда вокруг меня хаос. Я думаю, именно поэтому я люблю съемочные площадки».

Робби работает с тренером по движению, чтобы найти животных, которые вдохновляют ее персонажей — эй, что бы ни работало — и говорит мне, что животными Нелли были осьминог и медоед, потому что она подвижна и тактильна, но безжалостна, когда это необходимо. Робби открывает черный блокнот и читает несколько строк об осьминогах: «Они жидкие, они игривые. Высокоинтеллектуальные, выносливые, способные к трансформации. Может превратиться во что угодно». Я могу засвидетельствовать, что осьминог дает о себе знать в начале сцены вечеринки, где Нелли, одетая в обтягивающее красное платье и только что принявшая немного кокаина, движется сквозь толпу в извивающемся либидозном танце. Медоед появляется позже во время драк. Робби закрывает блокнот. «Я бы хотела, чтобы у меня тоже была карта моего характера, — говорит она, — потому что это заставит вас поверить, что я сумасшедшая, если вы это увидите».

Нелли непринужденно сексуальна. В какой-то момент Робби носит комбинезон без верха, наряд, вдохновленный образом, который когда-то носила Боу, и у нее есть как минимум пара полураздетых моментов в фильме, хотя это ее не останавливает: она показала почти все. кожа у нее в Волк с Уолл-Стрит. «На самом деле у меня совсем не осталось скромности», — смеется Робби, а затем добавляет, что она может отделить себя от своих персонажей. «Я не чувствую смущения, когда Нелли что-то делает. Мне было бы неловко, если бы это была я, но это все она». Эта вечеринка требовала, чтобы Робби танцевал по восемь часов подряд два дня подряд. Кальва говорит, что когда сцена закончилась, вся съемочная группа, танцоры и музыканты аплодировали ей: «Она просто отдала все, что у нее было. Все сырое. Она бесстрашная актриса».

Адам Маккей, снявший Робби в очень запоминающейся сцене в фильме The Big Short , в которой она рассказывает об ипотечных облигациях, наслаждаясь ванной с пеной, соглашается, что приверженность Робби является одной из ее самых сильных сторон, наряду с вездесущим жизнь в ее глазах. «С Марго все, что она собирается делать, будет 24 часа в сутки, 7 дней в неделю, с ног до головы», — говорит он. «Но что в этом такого крутого, так это то, что за этим стоит чувство юмора. Есть игривость, перед которой невозможно устоять».

Пальто по Александр Вотье Высокая мода ; обувь от Maison Margiela . Фотография Марио Сорренти. Стилист Анастасии Барбьери.

Перед осмотром участка, Робби и я сидим в первом ряду Paramount Theatre, великолепного кинотеатра на 500 мест сразу за знаменитым фонтаном участка и богато украшенными входными воротами. Ее волосы теперь на несколько оттенков темнее яркой блондинки, которую мы видели на экране. Ее книги и тетради сложены у нее на коленях. Робби рассказывает мне о своем детстве в Квинсленде, Австралия, где мать-одиночка воспитывала ее и трех ее братьев и сестер. «Я выросла в очень шумном, оживленном доме, поэтому чувствую себя в безопасности и комфортно, когда вокруг меня царит хаос», — говорит она. «Я думаю, именно поэтому я люблю съемочные площадки». Она ненавидит одиночество, добавляет она, и часто приглашает друзей потусоваться в своем трейлере между дублями.

После Соседи, Робби переехал в Штаты и сыграл бортпроводника в сериале ABC Pan Am. Шоу длилось всего один сезон, но затем она получила роль блондинки-бомбы Наоми Лапалья в фильме Скорсезе « Волк с Уолл-Стрит». Робби сама не была готова стать IT-девушкой. Слава была мгновенной и интенсивной. Робби не был эмоционально готов к потере конфиденциальности, а до финансовой безопасности было еще далеко. Она говорит мне, что это был один из ее самых тяжелых моментов: «Что-то происходило на тех ранних стадиях, и все это было довольно ужасно, и я помню, как сказал маме: «Не думаю, что хочу это делать». посмотрел на меня с совершенно невозмутимым выражением лица и сказал: «Дорогой, я думаю, что уже слишком поздно , а не ». Именно тогда я понял, что единственный путь — вперед».

Робби лучше ориентируется в славе. «Я знаю, как проходить через аэропорты, и теперь я знаю, кто и каким образом пытается меня надуть», — говорит она. Но есть еще шишки. Перед нашим интервью Робби был в отпуске в Аргентине, когда папарацци, как сообщается, попытались сфотографировать ее и ее подругу Кару Делевинь, когда они пытались сесть в такси. В первоначальных сообщениях говорилось, что Робби был ранен. Когда я спрашиваю об этом эпизоде, она говорит, что не может ничего сказать из-за текущих юридических проблем между другими вовлеченными сторонами. Я спрашиваю ее, не было ли ей больно, и она отвечает: «Нет, но могла».

Боди Jacquemus ; ремень Carolina Herrera ; браслет Hermès . Фотография Марио Сорренти. Стилист Анастасии Барбьери.

На международном уровне, говорит она мне, нет правил, защищающих общественных деятелей, как в Лос-Анджелесе. Семья Робби в Австралии попала в опасные ситуации, когда ее преследовали фотографы. «Если моя мама погибнет в автокатастрофе, потому что вы хотели сфотографировать меня в продуктовом магазине, или вы сбьете моего племянника с велосипеда — ради чего? Для фото? она сказала. «Это опасно, но, как ни странно, ничего не меняется».

Этой осенью мама Робби позвонила ей после того, как папарацци якобы засняли Робби плачущим возле дома Делевинь в Лос-Анджелесе. Таблоиды предположили, что Робби беспокоилась о своей подруге и коллеге по сериалу «Отряд самоубийц », которую недавно сфотографировали расстроенной. Так позвонила ее мама. С Марго все в порядке? Была ли Кара? «Я такой: «Прежде всего, да и да», — раздраженно говорит Робби. «И во-вторых, я не дома у Кары — я возле Airbnb, который снимал на пять дней! И я не плачу!» У меня что-то попало в глаз. Я пытаюсь схватить свою маску для лица, пытаюсь удержать чашку с кофе, и я не могу вытащить волос из глаза».

Прежде чем заняться этим бизнесом, Робби полагала, что пресса печатает только правду. Затем таблоиды начали регулярно объявлять, что она беременна, когда это не так, и люди звонили, чтобы поздравить ее. В конце концов, Робби смирилась с тем фактом, что она не может опровергнуть каждую ложную историю, а это сизифов труд, если таковой когда-либо существовал. «Вы хотите исправить это, но вы просто не можете. Вы должны, я не знаю, смотреть в другую сторону. Что касается интервью, она признается, что пикники ее напрягают. «Они хотят только звуковых фрагментов, и я не обижаюсь на них за это, я понимаю — у них есть три минуты», — говорит она. «Но это как чечетка по минному полю, потому что ты так устал, и ты делал это часами и часами, и все время быть начеку…. Ты можешь тысячу раз сказать правильно, но один раз скажешь неправильно, и тебе пиздец».

Когда я встречаюсь с ней, Робби только что завершила пресс-тур для фильма Дэвида О. Рассела « Амстердам, », причудливого фильма, действие которого происходит в 30-е годы, в котором она снимается вместе с Кристианом Бэйлом и Джоном Дэвидом Вашингтоном. Рассел известен своим, скажем так, интенсивным характером на съемочной площадке. Во-первых, он заставил Эми Адамс плакать во время съемок «Афера по-американски» и нецензурно кричал на Лили Томлин на съемках « I Heart Huckabees » в видео настолько ужасном, что теперь оно стало легендой. Я спрашиваю, боялся ли Робби работать с ним, особенно в этом «новом» Голливуде, где в идеале токсичное поведение недопустимо. «Процесс с Дэвидом начался много лет назад», — говорит она, добавляя, что они вместе создали ее персонажа. «Один разговор привел к другому разговору, который привел к другому разговору, который длился годами. Так что это не было похоже на момент вроде: «Вы бы подписались на фильм Дэвида О. Рассела?»». Она оценила мозговой штурм, она говорит: «Я никогда не была так вовлечена, как актриса. У меня никогда не было режиссера, который так сильно хотел бы услышать мою точку зрения в процессе разработки».

«Я знаю, как проходить через аэропорты, и теперь я знаю, кто и каким образом пытается меня надуть».

Я спрашиваю, был ли набор когда-нибудь неудобным. Она отрицательно качает головой. «У меня был довольно удивительный опыт, — говорит она. «Другая вещь, которую я хотел бы, чтобы люди поняли, это то, что, когда вы делаете фильм, вы не делаете его только с одним режиссером и актерами. Вы делаете фильм с таким количеством людей». Она особо выделяет оскароносного оператора Эммануэля «Чиво» Любецки и говорит, что работа с ним была одним из «самых ярких моментов» в ее карьере.

Во время нашего разговора Робби открыта и щедра, часто отвлекаясь на страстные истории о своем опыте на съемочной площадке, любимых фильмах или подкастах (она любит Team Deakins, подкаст о съемках фильмов с участием оператора Роджера Дикинса и его жены Джеймса Эллиса Дикинса). ). Она более осторожна, когда мы вторгаемся в ее личную жизнь. «Это такая ирония», — говорит она. «Когда ты актер, весь смысл в том, что ты показываешь людям 90 045 других 90 046 людей, поэтому говорить о себе, когда ты все это время прячешься, — это такая нелогичная вещь».

Тем не менее, она, кажется, не скрывает ничего, кроме человеческой порядочности (она выплатила ипотеку своей мамы с ее первой крупной зарплатой) и любви к хорошему времяпрепровождению с друзьями (она берет девчачьи серфинг-путешествия в Никарагуа и групповые каникулы в Испания). Еще несколько деталей, которые предполагают, что мы имеем дело с реальным 3D-человеком: Робби может открыть пивную бутылку другой пивной бутылкой. Она хочет научиться играть на банджо. Она устроила вечеринку по случаю дня рождения в стиле «Остров любви ». «Она действительно любит Остров Любви, , что удивительно только потому, что она очень классная», — говорит Ходсон. «Но да, это определенно греховное удовольствие, на которое мы тратим много-много часов».

Платье Loewe . Фотография Марио Сорренти. Стилист Анастасии Барбьери.

В какой-то момент Робби говорит, что хотела бы быть актрисой в 20-х или даже 70-х. Но ей удавалось играть самые разные роли — например, наносить фурункулы на лицо, чтобы сыграть королеву Елизавету I в «9». 0045 Мария, Королева Шотландии, , одетая в коньки и мягкое боди для Тони Хардинг, с яркой краской на лице и бейсбольной битой для Харли Куинн, а также создающая проекты, о которых она мечтала. Клара Боу могла играть только один тип персонажей и почти не контролировала свою карьеру, что, я могу с уверенностью сказать, не устраивало Робби. Она достает еще одну тетрадь и читает Уолта Уитмена: «Я противоречу сама себе? Ну тогда я сам себе противоречу. Я большой. Я вмещаю множество». Она смотрит вверх и улыбается. ««Я вмещаю множество» — классная вещь, чтобы напомнить себе».

Голливуд не ожидал, что она вместит множество людей. Когда она достигла известности после Волк с Уолл-Стрит в 22 года, Робби предлагали предсказуемые роли горячей блондинки, от которых она отказывалась. Я говорю ей, что Голливуд любит помещать инженю в ящики, и она идет дальше: «Я думаю, что человек любят помещать людей в ящики». Даже сейчас Робби недооценивают ее работу в качестве продюсера. В 2014 году она основала LuckyChap Entertainment с тремя своими ближайшими друзьями — один из них, Том Акерли, стал ее мужем в 2016 году.0045 I, Tonya, критический хит, принесший три номинации на Оскар и победу Дженни. В 2021 году « многообещающая молодая женщина » принесла еще пять номинаций на «Оскар» и победу в качестве сценариста для Эмеральд Феннелл. Компания, которая продвигает женские истории и рассказчицы, в этом году выпустила пять фильмов, в том числе следующий фильм Феннелла.

«Она буквально двигалась с более высокой частотой кадров», — говорит Грета Гервиг о сложном броске, который она попросила Робби выполнить. «Я не знаю, к какой категории это относится, кроме магии».

А еще есть Барби. Фильм был фактически мертв после перетасовки главных актеров (Эми Шумер и Энн Хэтэуэй) и сценаристов, пока Робби не подписал контракт на главную роль и продюсирование. Она пригласила Грету Гервиг в качестве соавтора сценария (вместе со своим партнером Ноем Баумбахом) и режиссера, стремясь создать подрывной взгляд на самую культовую куклу в мире. «Сделать очевидный фильм о Барби было бы очень легко, — говорит Робби, — а все, что легко сделать, вероятно, не стоит того». Гервиг была впечатлена Робби до такой степени, что была ошеломлена: «Однажды я хотела запечатлеть Марго в замедленной съемке, но сделать так, чтобы все остальное двигалось быстро, поэтому я подошла к ней и сказала: «Не могли бы вы двигаться со скоростью 48 кадров в секунду, даже хотя мы снимаем с частотой 24 кадра в секунду, а все остальные будут двигаться с обычной скоростью?» Она провела какие-то вычисления про себя, а затем, черт возьми, сделала это. Она буквально двигалась с более высокой частотой кадров. Я не знаю, к какой категории это относится, кроме магии».

Робби знает, что у этого фильма много глаз, и она лично убедилась во время съемок на Венис-Бич со своим партнером по фильму Райаном Гослингом в неоновом спандексе и на роликовых коньках: «У людей сильные чувства. Я бы предпочел это равнодушию. А теперь позвольте мне развеять ваши ожидания. Это намного страшнее, но это также отличное место для начала».

Робби, если быть точным, настоящий рабочий продюсер. Она присутствует на этих подготовительных встречах, она на съемочной площадке, она тушит пожары и на нее «орут агенты». Когда я указываю, что многие актеры, получившие статус продюсера, на самом деле, гм, не занимаются продюсированием, она говорит: «Да, это меня разозлило. Это так раздражает, потому что мне приходится драться каждый раз». К драка, она имеет в виду драку, чтобы ее воспринимали всерьез как продюсера. В начале каждого проекта ее не пускают в цепочки электронной почты или не приглашают на звонки, потому что некоторые люди считают, что это просто тщеславный титул для нее. «Затем через несколько месяцев все понимают: «О, на самом деле она — продюсер», — говорит она. «Но даже несмотря на это, люди направляют все вопросы о деньгах моим партнерам-продюсерам, а не мне. И так много раз Тому и Джози приходилось говорить: «На самом деле, это она спрашивает».

Комбинезон от И Окс ; винтажное колье Yves Saint Laurent из Anouschka Archives Paris. Повсюду: средства для волос марки Iles Formula; косметических средств от Chanel; Эмаль для ногтей от Chanel Le Vernis. Фотография Марио Сорренти. Стилист Анастасии Барбьери.

Мы прошли почти каждую улицу на участке Парамаунт. Робби показала мне, где она месяцами репетировала танцы (плюс школа клоунов) для Вавилон, и где она снимала одну из своих любимых сцен, жестокую, напряженную драку между ее персонажем и персонажем Кальвы. (Она случайно разбила окно и повредила ребра Кальве, а затем эта сцена была вырезана из фильма.) Робби поделилась некоторыми из 31 акцента, которые она примеряла для Нелли, проиграв записи на своем телефоне. В одном она звучит в точности как Фрэн Дрешер. В другом Снуки из Jersey Shore встречает Джо Пеши. В конце концов они остановились на акценте Джерси с легким хрипловатым акцентом. Когда «Вавилон » был завершен, Робби был в растерянности: «Это был самый физически и эмоционально истощающий персонаж, которого я когда-либо играл, на милю страны. Она требует от тебя так много, что оставила меня на куски.

Робби и ее муж сейчас переезжают в новый дом в Лос-Анджелесе — у них также есть дом в Лондоне — и помимо пяти фильмов, которые она продюсирует, она готовит еще Барби на следующее лето. Робби также занимается подготовкой приквела «Одиннадцать друзей Оушена» , в котором она сыграет главную роль и продюсирует. Еще один спин-офф франшизы, к которому она была привязана, фильм «Пираты Карибского моря », мертв, как она мне сказала. «У нас была идея, и мы разрабатывали ее какое-то время, много лет назад, чтобы было больше женских ролей — не совсем женских, а просто другой тип истории, — которая, как нам казалось, была бы действительно крутой. но я предполагаю, что они не хотят этого делать», — говорит она о Disney.

Конечно, есть режиссеры, с которыми она все еще надеется поработать: Пол Томас Андерсон, Пон Джун Хо и Селин Сьямма. Но больше всего Робби сосредоточен на наследии. Она рассказывает о фильмах, которые пересматривает и пересматривает на вечерах кино с мужем и друзьями — о фильмах 20-х или 70-х годов, которые «десятилетия и десятилетия спустя все еще могут поразить вас снова и снова».